本網訊 在《浮躁》、《廢都》、《秦腔》、《高興》等長篇之后，著名作家賈平凹的第十三部長篇小說《古爐》書稿已經交給出版社，新作在規模上讓賈平凹的創作達到了一個頂峰，字數達64萬，而其作品的時代背景則是文革，作品中的村莊原型是我省銅川市的陳爐古鎮。
敘說少年故事新作原型在銅川
“我感激著那三百多支簽名筆，它們的血是黑水，流盡了，靜靜地死去在那個大筐里。”這是賈平凹在《古爐》寫作后記中的最后一句話。記者了解到，從2007年《高興》完稿之后，賈平凹就開始了新長篇《古爐》的創作。在長達四年的寫作過程中，他于今年5月完成了64萬字的新作，并且修改三稿，每一稿均是一字一句執筆重寫一遍，寫作字數近200萬字。
這部作品的內容主要是賈平凹少年時代的經歷，帶有回憶性質，但故事的背景是在陳爐古鎮，它位于陜西省銅川市，是宋元以后耀州窯唯一尚在制瓷的舊址，其燒造陶瓷的爐火1000多年來灼灼不息，形成“爐山不夜”的獨特美景，是古同官八景之一。現在的陳爐鎮，還有用燒爐廢料建成的“罐罐墻”、“瓷片路”等特殊景致。賈平凹為創作小說，曾經多次到過陳爐。
之所以選擇這個村子作為故事發生地，也取了“熔煉”之意，賈平凹介紹說：“燒制瓷器的那個古爐村子，是偏僻的，那里的山水清明，樹木種類繁多，野獸活躍，六畜興旺，而人雖然勤勞又擅長于技工，卻極度地貧窮。”他稱把小說定在古爐上的時候，就想起自己小時候經歷的好多事情，因為這本書大部分是他的回憶。
記者近日從賈平凹文學藝術館了解到，賈平凹文學藝術館還專門拍攝了專題紀錄片，反映這部作品以外的影像故事。這部紀錄片中，賈平凹用地道的商州口音配音，講述了很多作品創作中的心情故事，還包括很多創作的細節。記者有幸提前觀看了尚未制作完工的紀錄片，并從中了解到了一些《古爐》背后的故事。
多年前看不清現在有使命寫文革
賈平凹每一部長篇的問世都備受文壇關注，這一次他又將帶來什么樣的題材？答案有些令人意外——文革。
賈平凹稱自己的少年時期是在文革中度過的，那時他只有十三歲，初中剛剛學到數學的一元一次方程就輟學回村了。“是我不滿意曾經在文革后不久讀到的那些關于文革的作品，它們寫得過于表象，又多形成了程式。還有更重要的一點，我覺得我應該有使命，或許也正是宿命，經歷過的人多半已死去和將要死去，活著的人要么不寫作，要么能寫的又多怨憤。”在談及文革這個題材時，他這樣表示。“我的旁觀，畢竟是故鄉的小山村的文革，它或許無法反映全部的文革，但我可以自信，我觀察到了文革怎樣在一個鄉間的小村子里發生的，如果文革之火不是從中國社會的最底層點起，那中國社會的最底層卻怎樣使火一點就燃？我的觀察，來自于我自以為很深的生活中，構成了我的記憶。這是一個人的記憶，也是一個國家的記憶吧。”他認為，文革對于國家、對于時代是一個大的事件，對于文學，卻是一團混沌的令人迷惘又迷醉的東西。“當年我站在一旁看著，聽不懂也看不透，摸不著頭腦，四十多年了，以文學的角度，我還在一旁看著，企圖走近和走進，似乎卻更無力把握，如看月在山上，登上山了，月亮卻離山還遠。我只能依量而為，力所能及地從我的生活中去體驗去寫作，看能否與之接近一點。文革結束了，不管怎樣，也不管作什么評價，正如任何一個人類歷史的巨大災難無不是以歷史的進步而補償的一樣，沒有文革就沒有中國人思想上的裂變，沒有文革就不可能有以后的整個社會轉型的改革。而問題是，曾經的一段時期，似乎大家都是文革的批判者，好像誰也沒了責任。是呀，責任在誰呢，尋不到能千刀萬剮的責任人，只留下了一個惡的代名詞：文革。”他在后記中寫道。