曾幾何時，《石渠寶笈》著錄有如一個閃閃發(fā)亮的光環(huán)，只要是被它“罩著”的古書畫，在拍賣場上就能無往不利，拍出高價。但隨之，質(zhì)疑之聲也漸起。而從去年開始，《石渠寶笈》著錄的神奇魔力似乎開始消退，時有著錄作品流拍的消息傳出。今年陸續(xù)上演的春拍，既有著錄其中的明代董其昌作品《行書李白詩篇》獨占古書畫專場的鰲頭，也有著錄其中的文征明作品高價流拍。那么，《石渠寶笈》究竟價值幾何呢？它是可靠的典籍還是不法奸商用來謀取不法利益的“擋箭牌”？拍賣行、鑒定專家及藏家都有話說。
正方
董國強(微博)(北京匡時國際拍賣有限公司董事長)：
收藏藝術(shù)品都講究“出身”
我公司從成立以來，拍賣過的《石渠寶笈》著錄的古書畫大概在十件左右。像2007年推出的以1111萬元成交的文征明《行草書詩卷》，讓文征明的書法作品首次突破千萬元大關(guān)。今年春拍，宮廷畫家鄒一桂的《菊石圖》也是《石渠寶笈》著錄中的。《石渠寶笈》中的作品為何受藏家歡迎？我想主要原因有以下幾個方面吧：
首先是《石渠寶笈》乃乾隆、嘉慶兩朝對宮中所收藏的古代書畫的整理匯編，可以說是舉一國之力而為之。因為乾隆時期，大部分的書畫鑒定家都是宮里的詞臣，這幫有學(xué)問的人都在伺候皇帝，他們的聰明才智集中起來用于整理編輯《石渠寶笈》，應(yīng)該說是傾其所能了。后來到了嘉慶朝，又對《石渠寶笈》進行了重編續(xù)編，把一些新進貢的書畫名作添加上去。這樣，《石渠寶笈》經(jīng)過初編、續(xù)編和三編，收錄的藏品計有數(shù)萬件之多。因此，《石渠寶笈》的權(quán)威性很高，社會認知度也很高。
其次，人們買東西愛講究“出身”，尤其是藝術(shù)品，更注重其來源。《石渠寶笈》著錄表明了這件藝術(shù)品是在宮里待過的，藏家買下了，覺得是皇帝把玩過的東西別有一種滿足感。
另外，市場上見到的《石渠寶笈》著錄作品，以清代的宮廷畫家居多，這部分的社會認可度也是非常高的。原因很簡單，清代編撰的書，其中著錄的清代宮廷畫家的畫，怎么可能有假呢？這個出身很清白，身份很可靠，毋庸置疑。就像現(xiàn)在中南海收藏的黃胄、吳作人的作品，人們也不可能去質(zhì)疑其真假。所以，清代宮廷畫家作品編入《石渠寶笈》的，拍出高價就無可厚非了。像2011年3月在法國的一場拍賣會上，被八國聯(lián)軍掠走的《乾隆大閱圖·行陣》就拍出了2億多人民幣；2009年10月中貿(mào)圣佳秋拍會上，《平定西域獻俘禮圖》也以1.344億元成交等，這些都是曾經(jīng)著錄于《石渠寶笈》的清代畫家的作品。
《石渠寶笈》著錄的書畫作品是怎么流出宮去的呢？途徑不外乎幾條：一是清朝的皇帝賜予大臣的；一是八國聯(lián)軍火燒圓明園時搶了去的；還有就是溥儀退位后，夢想著復(fù)辟，為了籌措資金，讓自己的弟弟溥杰從宮里盜賣出去的。國外上拍的基本就是被搶走的，國內(nèi)的大部分就是溥儀讓人盜走的，而這其中最主要的就是清代宮廷畫家的作品，可信度高，所以每次上拍都能成為焦點亮點，買家的參與熱情非常高。而且目前在拍場上露過臉的《石渠寶笈》著錄作品也不超過150件，大部分還是在博物館藏著，這個稀缺性也決定了它的市場潛力大。像鄒一桂的《菊石圖》，2008年第一次拍賣時是900萬，這次是第二次上拍，估價就到了1300萬~1500萬，所以過個四五年，《石渠寶笈》著錄作品漲幅至少在百分之五十，這也是藏家追捧的原因。