《后裔》除了主線中“捉奸夫”這條喜感十足的段落外，更多內容講的是傳承。喬治·克魯尼一人獨自撐起了整部影片，他也成為本屆奧斯卡影帝的有力競爭者。
本月最佳
《后裔》The Descendants
導演:亞歷山大·佩恩
主演:喬治·克魯尼謝琳·伍德蕾
評分：8.5
雖然喬治·克魯尼本人更喜歡制作強烈政治性的電影，但他真正受人喜愛的角色，還是那種渾身黑色幽默感的尷尬普通人。所以《后裔》提名奧斯卡影帝，《總統殺局》卻沒能更進一步。獨立電影所探求的人生觀，于普通觀眾較易產生共鳴。中年危機是所有家庭都無法逃避的隱患，《在云端》這樣的精英貌似瀟灑，最后還是被生活拋棄。反而是《后裔》里的普通中產，在面對家庭巨大變故面前，慌亂之后的堅強，更讓人頓悟希望。
導演亞歷山大·佩恩善于觀察、再現當代生活中的疏離和冷漠，作為律師的馬特在這些困難面前顯得如此笨拙。不稱職的父親，被妻子背叛的丈夫，卻始終不放棄愛的責任，孤獨但又渴望理解。在片中的克魯尼基本是家居休閑裝，亂糟糟的白發，喪失自信的表情，與幾部政治片中的西裝革履判若兩人。克魯尼采用了一種“被動”的表演方式，把戲劇性藏于窘態之中，大巧若拙反顯演技。幾乎在所有的問題面前，馬特都顯得茫然無措，不知如何管教兩個女兒，也無法面對岳父的指責，甚至在妻子的情人面前，他也像一個失敗者般弄出個傻問題。馬特不是精英，他的事業乏善可陳，打算賣掉祖產，又差點遭“被離婚”；但他身上有一股善良的味道，為了妻子的最后時光，他甚至會去找她的情人出場，這是他唯一的“主動”，固執得可愛。影片中最精彩的段落，正是來自于馬特的突然“一吻”，愕然之余，才能體會出他的復雜心理。這是男人的“報復”，有點孩子氣，更是妄圖挽回“尊嚴”的無奈。
這種無奈的“擰巴感”充斥著整部影片，在夏威夷島陽光燦爛的景色，旋律優美的吉他配樂中，無時無刻不散發著諷刺的味道。延續了《杯酒人生》的小品化結構，《后裔》同時又更具現實意義。片中出現的三對夫妻，感情通通存在問題，若不是伊莉莎白的意外癱瘓，這一切隱患終將用另一種方式爆發。馬特要面對妻子的離去，同時還有關心家族的巨額土地交易。土地作為家庭的根基難以割舍，用錢也買不回童年的露營回憶，這多少暗喻了美國中產階級在傳統價值上的取舍。妻子的偷情和離世，女兒的叛逆和理解，哪怕用最樂觀的態度面對，最終還需在自嘲中漸求治愈。克魯尼在影片中的“苦逼”，僅僅是茫茫眾生的一個剖面，一如他滑稽的跑步方式，男人只活在小丑的天堂里。