《泰囧》票房狂飆12億多元，各種聲音都有，有鼓掌歡呼者，有罵其三俗者，更有業(yè)界投資人欲仿效其模式復制一把。然而，這樣的票房不可簡單復制。
給“怨婦”當頭一棒
《泰囧》的成功，給一直持怨婦心態(tài)的創(chuàng)作者當頭一棒——別再抱怨創(chuàng)作環(huán)境、審查制度乃至觀眾的欣賞習慣，要怨只怨自己拿不出好作品。中國電影市場2012年平均每天增加10多塊銀幕，全國已達1.3萬塊銀幕，成為美國以外的第二大電影市場，這為單部影片破10億元創(chuàng)造了良好基礎，影片票房不佳，只能說明影片本身質(zhì)量有問題。
只要統(tǒng)計一下每年票房前10名影片首周末票房與最終票房之比、單日最高票房與最終票房之比，就能知道前者大概是1:2.5-3，后者大概是1:8-10。《泰囧》首日票房3500多萬元，單日最高1億元左右，首周末票房3億多元，就已經(jīng)預示其票房有超10億元的趨勢。但首周末后，業(yè)界卻普遍判斷其票房只會在5億元上下，這說明我們的市場分析能力很差，我們的專業(yè)人員很不專業(yè)。
質(zhì)量好決定高票房
中國電影市場化程度已相當高，中國電影的產(chǎn)業(yè)化已初具規(guī)模，但業(yè)界似乎腦筋還一時轉(zhuǎn)不過彎來，投資人對市場的敏感度仍然較弱。現(xiàn)在完全靠產(chǎn)品實力說話，影片質(zhì)量不行，無論是久負盛名的導演、演員，還是算計精確的檔期，都只是錦上添花，決不可能起到?jīng)Q定性作用。《泰囧》取得高票房，說到底是影片質(zhì)量好，所謂營銷和檔期無非是在好影片的基礎上添了一把火而已。一部影片，只要能讓中年觀眾一個半小時內(nèi)不上廁所，就是有望取得高票房的影片，這條定律屢試不爽。人藝著名表演藝術家于是之等對好戲的判斷就是觀眾不咳嗽，“不給觀眾上咳嗽戲”是他們的總則和標準。《泰囧》節(jié)奏明快，笑料百出，諷刺善意，輕松好玩，真的是一部好電影。
值得慶幸的是，《泰囧》的成功也不是所謂過度營銷的成功。在中國電影市場化初期，投資人不重視營銷時，做好市場營銷確實曾是影片成功的第一要務。曾有一種說法：發(fā)行好一部質(zhì)量好的影片不算本事，發(fā)行好一部質(zhì)量差的影片才是能耐。但在目前市場化程度較高的市場上，過度強調(diào)營銷手段則大不合時宜。近年來，名導們爭先恐后模仿好萊塢大片的視聽轟炸手段，無所不用其極地采用各類營銷手段忽悠觀眾進影院，觀眾觀影后往往對故事的完整性、影片質(zhì)量表示不滿。與這樣的電影相比，《泰囧》嚴格按照商業(yè)類型片的規(guī)律說故事，反而深受歡迎。它類型定位準確，就是要做喜劇片，而不是貪心地想在一部電影里塞進太多東西，制作非常到位。
簡單復制必定失敗
《泰囧》成功了，很多投資人躍躍欲試。《泰囧》的奇跡可以復制嗎？
奇跡是創(chuàng)造出來的，簡單復制必然失敗，這就是文化產(chǎn)業(yè)的投資規(guī)律。《瘋狂石頭》后的《瘋狂蠢賊》怎么樣？《飯局也瘋狂》呢？《失戀33天》的同類型影片怎么樣？《葉問》之后的《葉問前傳》怎么樣呢？美國電影《哈利·波特》《變形金剛》系列成功了，但其不是簡單的復制，而是都有新的創(chuàng)新和突破，都有巨額投資支撐，無論是技術層面還是內(nèi)容方面都超過前部。就小制作影片而言，幾無成功案例可循。《泰囧》的成功，可遇而不可求。即使是導演徐崢[微博]本人，我們相信他會再拍出好作品來，但一定能超過《泰囧》嗎？不太可能，也不現(xiàn)實。好作品既難復制，也難超越。有投資人講，徐崢可能會拍出比《泰囧》更好的電影，但未必會再度創(chuàng)造票房奇跡，這種看法倒是比較客觀。
說《泰囧》不可簡單復制，還因為觀眾的消費心理確實十分復雜、神秘。上世紀80年代末有一部臺灣電影《媽媽，再愛我一次》也掀起過觀影高潮。其實很難說該片的藝術水準和演員演技如何優(yōu)秀，只是影片主題與當時的社會心態(tài)、人們的心理產(chǎn)生了某種契合，觸動了觀眾那根神秘的心弦。觀眾的心理是變化的，這是真理；知道變化的細節(jié)，這是學問，需要投資人不斷探索。有一點可以肯定，如果刻舟求劍，不懂藝術創(chuàng)作規(guī)律，想入非非地簡單復制，那肯定——此路不通。（京華時報）