中新網北京10月15日電(記者馬海燕)“看到現在有些劇人物命運特別曲折，所有不可能發生的事情都在這個人身上發生了；人物個性特別鮮明，幾乎不可能的言行舉止這個人全有。我就會不由自主地拿劇中人與身邊的普通人進行對比，覺得這樣的電視劇真是不可思議。”著名導演沈好放今日一席關于現實題材劇創作的現狀描述引起了業內從制作方到播出方的共鳴。
從《貧嘴張大民的幸福生活》到《夏妍的秋天》，時間過去十幾年，沈好放始終認為，把最普通的人、最普通的事放大給最普通的觀眾看，是電視劇創作者的責任。但是，在收視率的競爭下，在電視臺的播出要求下，在嚴酷的商業環境下，電視劇出現靠離奇、曲折取勝似乎愈演愈烈。
沈好放說，電視劇是“消極”的藝術，它不像電影那樣，觀眾買票進去就必須在規定的時間和空間內看完，而是可以睡著看、躺著看、邊做事邊看，如果不能給觀眾真實寫照，不能和觀眾產生共鳴，就很難有生存空間，只能是“你方唱罷我登場”，成為編來編去、越編越離奇的死氣沉沉的藝術。
中央電視臺綜合頻道項目部主任秦振貴有著多年選片經驗。他發現現在逼近現實的好劇越來越少，“尤其是資本大量進入電視劇領域后，雖然電視臺的播出平臺整體吞吐量大幅增長，但是真正的藝術精品卻越來越少。觀眾欣賞的電視劇增加了，對基本套路也非常熟悉，創作者只能靠出奇制勝，以迎合觀眾的“重口味”，甚至出現了人物編織從出奇到畸形。秦振貴說要改變這一現狀，還得重提“藝術創新不能一味迎合觀眾，還要引導觀眾、提高觀眾品味”。
而央視剛剛播完的《夏妍的秋天》則受到各方一致贊賞。不同于《蝸居》中為了房子放棄愛情的物質女孩，夏妍則是一個更重愛情的“好女孩”。沈好放說，塑造這樣一個積極角色，就是想告訴觀眾，當下80后、90后年輕人在物質之外，也有自己的愛情標準，這就是秋天這樣的沒房沒車沒錢的“裸男”仍能吸引夏妍這樣的女孩與之共同奮斗的原因。
該劇出品人、北大星光董事長倪鷹則表示，該劇的出爐還是受到《蝸居》啟發，“看過《蝸居》之后感觸很深，雖然沒上星播出，但在網絡很紅，于是就萌發了從另一角度拍攝反映老百姓住房問題電視劇的想法。”倪鷹沒想到，《夏妍的秋天》播出后反響也很強烈，同樣在網絡引發熱議。
拍一個前人拍過的題材，從立項到籌拍，倪鷹也慎之又慎。《夏妍的秋天》光大綱就寫了3稿，劇本修改七八次，各方論證討論達11次之多，這才有了在央視一套黃金時間播出的最后版本。該劇大體是近來少有的現實題材的亮眼之作。該劇引發收視討論熱之后留給創作者的啟發是，現實題材不是必須要離奇曲折才能吸引眼球，以扎實的態度創作出“接地氣”的作品才是成功之道。來源：中國新聞網