當中國電影票房一躍成為全球第二，好萊塢也要向中國特供，國人難免產生一種錯覺——風景這邊獨好。然而事實上，今年在戛納電影節上大出風頭的卻是印度電影，5月19日，戛納官方舉辦了一系列向印度電影致敬的活動，試圖告訴世界“印度不只有一個寶萊塢”。
戛納力撐印度電影
5月19日，戛納電影節舉辦了致敬印度百年電影的特別放映活動，特別場《孟買電影》集合了四部風格類型完全不同的短片，均出自印度年輕導演之手，其中僅有一部延續了寶萊塢傳統的歌舞風格，其它三部短片或聚焦一個普通家庭的命運，或展現一場轟轟烈烈的愛情故事，或描述一對小清新之間的同性情愫，作品風格給人鮮明的國際化印象。
“認為印度電影只有寶萊塢是個錯誤。”戛納電影節也一直在為印度電影洗脫“寶萊塢”的印記，這幾年來戛納每年都會有印度影片入選，像《Udaan》與《可愛小姐》等片都在“一種關注”單元中獲得好評。今年，戛納電影節更讓印度著名女星薇迪雅·巴蘭加入評審團隊，顯示了印度電影在國際市場上的實力。
“走出去”能力遠超中國
今年，印度官方率領了史上最強大的陣容來到戛納謀局布陣，因而也吸引了諸多國際媒體的關注。事實上，這兩年印度電影在中國也頗受歡迎，《我的名字叫可汗》、《貧民窟的百萬富翁》、《三傻大鬧寶萊塢》等影片改變了國內影迷對印度電影的認識。今年初，《少年派的奇幻漂流》在奧斯卡上的大獲成功，又讓國際市場刮起了“印度風”。
與中國電影“墻內開花”不同，印度電影在拓展海外市場上一直收獲頗豐。以《三傻大鬧寶萊塢》為例，該片海外發行拷貝達400個，遠比《泰囧》在海外成功得多。
印度的官方語言是英語，印度利用這個語言稟賦加快了其電影國際化的進程。很多寶萊塢出品的印地語電影開始使用英文片名。此外，一些印地語影片的主題曲采用英文歌曲，有時還會出現英文對白。在合拍片方面，印度電影公司在2011年就已經與迪斯尼、福克斯和索尼全面合作。
在此次戛納電影節期間，當地媒體也盛贊印度電影的顯著變化，“印度電影業正在國際影壇上爭取到更多的空間和關注，已經成功吸引了國際合作者。 ”
印度經驗或成啟示
在本屆戛納電影節上，印度電影再次向世界展現自己與時俱進的形象。過去人們對印度電影的印象是蹦蹦跳跳、唱唱鬧鬧，觀眾很容易出現“審美疲勞”，而如今的印度電影給觀眾帶來的觀感是好看，電影音樂不再傳統，而是帶有明顯的流行音樂味道，舞蹈也有了新的表現方式，世界流行的街舞已取代了傳統民間舞蹈。印度電影在內容和類型上開始向多元化發展。隨著印度電影商業化的復蘇，帶動了印度電影獨立制片人的創作熱情。除寶萊塢之外，許多獨立的電影制片人開始聚焦文化現象和現實社會困境，越來越接近印度大眾口味。
而縱觀入圍或參展本屆戛納電影節的華語片，賈樟柯依然在用敏感的政治選題和揭露社會傷疤的方式，試圖來代言中國第六代導演的情懷，而香港電影依然局限于類型化的創作中。中國電影在國際形象上需要更加多元化的突破，就像成龍和甄子丹兩位功夫星在戛納賣片一樣，他們深諳光有拳腳功夫已經不能通吃天下，大家要看的是像尼基塔這樣的美女打斗，還要有像“某某俠”那樣的3D制作。所以沾沾自喜的中國電影人，還需要在國際平臺上真正地多看看多想想。（解放牛網）