豆瓣毛尖小組這樣介紹毛尖：居于上海，在香港念過書。兩地紅塵，奔流眼底，經歷久了，觀人論世，自然比鄉原輩通情達理。撒起通來，更是萬夫莫敵。她還有一種獨門武功。她可以把一些風馬牛的題目搭在一起，有一搭沒一搭地跟你說著，呃，卻有本領教你聽得出神。沒錯，這就是毛尖，影評人，著名專欄作家。浙江寧波人，現任教華東師范大學，她的作品有《這些年》《亂來》《沒有你不行，有你也不行》《慢慢微笑》《當世界向右的時候》《非常罪非常美》，還有最近出版的《例外》。在新書出版之際，毛尖接受了搜狐讀書的郵件專訪。
談導演：中國電影導演缺乏責任感
搜狐讀書：你的寫作大半是和專欄聯系在一起，是什么機緣讓你走上專欄寫作這條路的？
毛尖：2000年底的時候，我從香港科大讀完博士回到上海，當時的《萬象》掌門陸灝應香港信報老板林行止先生之約，在信報上開一個“上海通信”專欄，他約我一起寫，就這樣開始茫茫專欄路。算起來，至今也有十來年了，專欄苦長歲月苦短呵呵。
搜狐讀書：在一篇隨筆文章里，你提到了希區柯克的一個理論：最壞的小說常�？梢耘某鲎詈玫碾娪�。然而這個理論在國內并不成立，你怎么理解國內外導演在這個問題上的反差態度？
毛尖：希區柯克的理論不是最壞小說能拍最好電影，而是說，二三流小說反而能拍出好電影，這個理論，放在中國電影語境里，也能成立。比如當代作家，王安憶、張承志的小說，哪部改編得好？《失戀33天》誰寫的，弄成電影不是賣得很好嗎？電視劇也差不多，《紅樓夢》改成電視劇，成了《紅雷夢》，《潛伏》改編自二三流作品，很成功。
搜狐讀書：中國的導演拍不好電影，總是能給自己找到理由的，大多也歸結于電影審查沒放開，電影分級制度遲遲沒能出臺等等。這樣，更可為大陸導演拍不好電影找到臺階下了。那么，從外部環境看，除了審查這一塊很難放開之外，為何分級制度實行起來那么難？另一方面，照你的理解，電影藝術遲滯不前，導演自身是不是應該承擔一些責任？
毛尖：這個問題應該問廣電總局和張藝謀，不過電影審查和電影分級，對于中國電影來說，可能是同一個問題。就拿我們的電影節來說，“破壞世界和平”的電影是不能選的，那么，什么叫“破壞世界和平”，這個尺度很微妙，比演員露多少微妙多多。所以，分級制度不是電影內部的問題。至于電影藝術問題，本來當然是導演功課，不過，這兩年，我們都看到了，中國導演能承擔的責任變得越來越小，比如《唐山大地震》這樣的大電影，我們沒哭，導演就可以罵我們蠢。
談寫作：告別單純作為電影趣味主義者的自己
搜狐讀書：從《非常罪 非常美》出版后到現在，時隔九年你才出了這本《例外》，這九年里，都在忙些什么？在寫作風格上有什么轉變或調整嗎？
毛尖：工作，家務，寫作，主要就這三件事。中間其實也出版了四五本書，包括《慢慢微笑》、《沒有你不行，有你也不行》、《亂來》、《這些年》等等，只不過《例外》是我的第二本影評集。我自己覺得是有轉變的。最大的不同，是《例外》后半部分的文章，有點像告別《非常罪非常美》，或者說，我不再滿足于《萬象》時期的電影寫作，我基本告別了單純作為電影趣味主義者的自己。
搜狐讀書：書名《例外》是怎么來的？
毛尖： 書中有一篇文章寫小津安二郎，取名《例外》，加上我自己喜歡小津，加上收在這本影評集中的文章和我以前寫的影評有些不同，所以就“例外”了。其實，更重要的原因是，我的責編雷淑容她喜歡這個名字，這本書從篇名到目錄，都是她定的。在內容上，這是我的書，在形式上，這是雷淑容和朱贏椿老師的書，朱老師是本書的設計。感謝他們倆。