版畫收藏與其他藝術品收藏一樣，同樣存在著風險，也要防“打眼”。現在探討和了解風險，就是為了防范和規避風險，從而收藏到值得收藏的版畫作品；最終獲得豐富的精神愉悅和投資效益。 關于版畫的真偽問題。目前，國內版畫市場較為純凈，隨著版畫行情走高，那就難說了。雖說版畫市場較為純凈，問題不是沒有，當前需要引起關注的主要有兩點：一是印刷品冒充真品。前幾年網上大量兜售著名版畫家力群的代表作《林間》，黑白木刻，38厘米×38厘米，這是老先生八十年代初創作的作品，被制成印刷品在網上販賣。這類印刷品比較好辨認，看看畫的反面有無手工印制形成的凹凸感，因為木刻版畫印制是紙張壓在原版上反復壓磨下完成的，這是辨別此類贗品最簡便的方法。二是舊版新印。版是原版，重新印制了可能連編號都沒有，簽名也不是版畫家本人的，需要收藏者留意，要從紙張、油墨、簽名上仔細鑒別。觀察紙張與實際年代是否相符；有無油墨味，新印作品油墨味短時間難以消除；簽名是否流暢，如能找到畫家原簽名比對，便一目了然。總之，既然是舊版新印，總能找出破綻，因為按目前市場價位，新印者不可能投入太高成本。
關于版畫的復數問題。版畫的復數性可分為兩個部分，一部分是指原創版畫的復數。原創版畫是版畫家通過精美的構圖、嫻熟的刀法、豐富的藝術情感進行創作，并集畫工、刻工、印工于一身，完成版畫的制作，即原創版畫，雖有不同數量的編號，但每一幅都是同等質地藝術品。如中國美術館收藏的版畫作品，個人同樣可以收藏得到。著名版畫家郝平獲第十三屆全國版畫展金獎的絕版木刻《古瓶系列故鑒圖》，先后由中國美術館、英國倫敦大英博物館、歐洲木版基金會收藏，同時國內外也有私人收藏。另一部分是指限量復制品。在中國近現代繪畫史上，有許多優秀繪畫作品，大眾難見其貌，采用分版復制的方式，努力達到作品原貌，此類版畫便屬于限量復制品，畫家簽名編號出售，如羅中立的《父親》、吳冠中的《張家界》等。當然，這也是藝術品的一個部分，通常是藝術品收藏人士入門階段的收藏品，雖然在西方國家藝術品市場中限量復制品占70%，原創作品只占30%，但必須明確：復制是技術，原創是藝術，這就是原創版畫的復數與限量復制品的本質區別，從藝術品保值增值角度看，原創作品的增值空間必然大于限量復制品，因此，收藏版畫名家的原創作品是最簡單、最穩妥的方式。
關于版畫的印刷品問題。西方國家經常把經典油畫、版畫通過照像制版，印成大量的印刷品，作為旅游紀念或供學生臨摹使用，不少人到歐美旅游時帶回的就是這類印刷品。鑒別這類印刷品很簡單，放到高倍放大鏡下，見不到木刻特有的刀痕，只見到均勻圓點組成的畫面，這便是印刷品。
關于版畫編號問題。目前存在三種現象：一是按照國際版畫界慣例，在版畫作品下方用鉛筆寫下作品編號、名稱、規格、版種、作者姓名、作品制作年份，目前國內大多數版畫家都是按此標準簽注的。如李曉林獲第十一屆全國版畫展銀獎的石版畫《黃河人》，編號30張，畫面中小船靜泊，北方老漢叼煙坐在岸邊，憨厚、卑微、悠閑，仿佛聽到他的喘息聲，畫家把人性魅力表現得淋漓盡致，讓人遐想萬千，是不可多得之作。新中國成立后相當一段時期內，版畫作品因為沒有考慮出售，印數非常少，如吳俊發經典水印木刻《方志敏》，編號僅5張。王建山獲青島國際版畫雙年展銀獎、第九屆全國美展銅獎的絕版木刻《璀璨的陽光》，編號為6張，其中中國美術館、青島美術館各收藏1張。二是不少老版畫家沒有按上述國際慣例簽注，多則寫個標題簽個名，少則簽名了事，這是歷史形成的。三是AP版，這是版畫印制時的樣張，主要用于版畫家參展、自留或饋贈。需要引起大家高度重視的一種惡劣現象，極個別版畫家在作品編號用完后，又重新編號印制出售。應該知道，版畫作品編號是一次性版畫印數的限制，不是想編幾次就可以編幾次的，這是國際版畫界的慣例，也是版畫家約束力所在，更是對收藏者負責任的表現，不可越雷池一步。所以，我大聲疾呼：版畫藏家在決定收藏多次編號的版畫作品時請慎重！將版畫作品多次編號出售的版畫家請自重！