藝術品打假何時能從民間走向官方？

　　趙利平：實際上，藝術品造假歷朝歷代都有，只不過近年來登峰造極。但中國藝術品市場在發(fā)展過程中所積累的這些問題，不是一天兩天、一個畫家一人之力就能解決的，這個市場應該如何規(guī)范？

　　許欽松：2009 年在中國藝術品市場開始復蘇的時候， 我就提出過建立國家級的“藝術品鑒定專業(yè)委員會”和“藝術品評估專業(yè)委員會”兩個全國性權威專業(yè)機構。這兩個機構出具的證書，一件一證，像房產(chǎn)證一樣，隨著藝術品進入市場流通，在網(wǎng)上可以查得到證書編號對應的藝術品， 藝術品轉讓的時候，證書也要跟著過戶。為保證權威性和公正性， 兩個機構必須在相互獨立的專業(yè)技術平臺和管理平臺上運作。這樣，得出的鑒定結論既真實又具有法律效力，當然可信度最高。

　　現(xiàn)在的藝術品價格越來越高， 普通人介入藝術品市場的門檻也越來越高， 所以文交所的成立很好，將藝術品份額化，能讓老百姓也玩得起藝術品。只不過目前的文交所缺少監(jiān)管，存在很多的弊病。所以在今年剛剛結束的全國兩會上， 我又提交了一份議案《關于我國文化藝術品資本市場的幾點建議》，建議由中央宣傳部、商務部、文化部、國家廣電總局、新聞出版總署共同牽頭參與，成立“文監(jiān)會”，與證監(jiān)會負責對證券期貨行業(yè)進行監(jiān)管類似， 由文監(jiān)會對文化藝術品資本市場的參與機構和交易過程進行統(tǒng)一監(jiān)管。

　　但我建議文交所的交易方式應從份額化交易過渡到產(chǎn)權式的交易，采取類似藝術品基金或信托等方式，限制過于活躍的炒作性交易，凸顯文化項目和藝術品的長期投資價值。同時豐富交易所內可供投資者投資的精品文化項目或藝術品，除了通過多元化讓投資者降低投資風險外，也可以防止資本對某個上市文化項目或藝術品的集中炒作， 使得市場真正發(fā)揮作用。

　　楊之光：我則認為，市場造假泛濫的根源在于教育的缺失。我們的應試教育是“求同”，從這種體制出來的人不掌握“求異”的方法，在藝術創(chuàng)作上，就表現(xiàn)為沒有創(chuàng)新，只能模仿、抄襲。所以我創(chuàng)辦楊之光美術中心，就是要以藝術為手段，將創(chuàng)新這個觀念灌輸給孩子。我們的教育，不完全是為了追求藝術，更多的是傳授一種學習的態(tài)度和創(chuàng)新的方法，引導孩子擁有自己獨立的思維能力。如果這種創(chuàng)新的思想能夠得到認同及鞏固， 那么對一切山寨、模仿、抄襲的東西，都會引以為恥，這才能從根源上杜絕造假。

　　趙利平： 倡導一種自主創(chuàng)新的思想，形成崇尚藝術獨創(chuàng)精神的風氣，很大程度上能起到讓人們不愿意去模仿和假造的作用。但人類惰性、抄襲現(xiàn)成與趨利、圖利的劣根性卻難以杜絕， 所以更需要有檢查、鑒定、監(jiān)督等機構的到位，以及配套可行的操作方法與實施細則，這樣才能讓造假者不能做，一做就容易被發(fā)現(xiàn)。而且還要有嚴厲的懲罰機制，讓造假、侵權他人利益的人從法律制裁到道德譴責上都付出很大的代價，從而不敢造假。這些機構、細則與機制是政府與行業(yè)應該提上議事日程的事。

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　　藝術品造假事件回放

　　2.2 億元“漢代玉凳”

　　原是邳州作坊制造2011 年1 月9 日，在北京中嘉國際拍賣有限公司舉行的“古玉雅集古代玉器專場拍賣會”上，一件“漢代青黃玉龍鳳紋梳妝臺及坐凳”以1.8 億元起拍，經(jīng)過競價以2.2 億元成交， 創(chuàng)下新的玉器拍賣世界紀錄。故宮博物院研究館員周南泉曾對此拍品進行實物上手目鑒，認定為“漢代”，并出具鑒定證書。但是，時隔整整一年，這樁“舊聞”卻在2012 年春節(jié)期間被網(wǎng)友翻出來，指出“漢代玉凳”的種種破綻，在論壇上引發(fā)圍觀。隨后有媒體跟進調查后發(fā)現(xiàn)，這套所謂的“漢代玉凳”來自邳州市運河鎮(zhèn)向陽村，是老虎玉器店的趙姓老板根據(jù)明代的老件仿造的，整個制作過程用了一年多時間。2010 年，“漢代玉凳”作為工藝品賣給了河北石家莊的“老王”， 售價260 萬元。