記者了解到，在日前舉行的倫敦佳士得拍賣會上，巴赫的《康塔塔》手稿中有一部分字跡被鑒定為巴赫真跡，而剩余部分則是由謄寫員完成的。拍賣前，行家估計成交價會在15萬到20萬歐元左右，而最終以33.7萬英鎊的高價落錘。據估計，這份手稿的誕生時間在1729年前后，當時巴赫正在萊比錫圣托馬斯教堂擔任樂隊指揮。這部《康塔塔》的有趣之處在于，它的配樂采用了第三號《勃蘭登堡協奏曲》的第一樂章作為開端。雖然人們在之前已經證實巴赫會將自己早期的器樂作品作為《康塔塔》的素材，但《勃蘭登堡協奏曲》被引用倒還是第一次發現。
國外市場：
作曲家手稿躋身主流行列
同樣引人關注的還有一份1869年勃拉姆斯關于《德意志安魂曲》的親筆信，信是勃拉姆斯寫給出版商雅各布·彼得曼的。盡管信的內容與1921年出版的勃拉姆斯信件全集有點出入，但專家通過鑒定，堅信它是真的，并決定將其列入數字版的勃拉姆斯信件資料庫。而在德國南部城市茨維考，原本屬于羅伯特·舒曼家庭的珍貴信件也浮出水面，其中包含舒曼當年所寄出的明信片。
除了著名作曲家手稿在拍場上嶄露頭角之外，憑借小說《傲慢與偏見》享譽世界文壇的英國19世紀著名現實主義女作家簡·奧斯汀的一部從未出版的小說手稿去年也在倫敦被拍出近百萬英鎊的高價。她的這一未完成的手稿原名為《華森一家》，在倫敦蘇富比(微博)拍賣會上被一位神秘買家以近百萬英鎊的天價買走，是拍賣指導價格的三倍多。蘇富比的拍賣專家說：“這一罕見的手稿信息量特別大，因為它基本上是初稿。每一頁上都有刪除、修改、重寫的地方。”
國內現狀：
名作曲家手稿未見流通
收藏家胡義成最喜歡收集各式各樣稀奇古怪的玩意，他多年來走南闖北，遍訪大小拍賣行、古玩店和街邊檔，但他卻表示自己還從未在市場上見過國內作曲家樂譜手稿的真身。“民國的古琴譜子、手抄本什么的倒是見過那么幾份，但也不多，主要是以前出版業不發達，沒什么印刷的琴譜，所以遇到自己感興趣的曲子，當時的發燒友就會手抄下來。”胡義成認為，以前中國玩西方嚴肅音樂的人不太多，五線譜手稿頗有些曲高和寡。“而且近現代中國著名的作曲家屈指可數，他們的手稿很多都被收到博物館去了，市面上難以見到，也不便在民間流傳”。
雖然作曲家的樂譜手稿難得一見，但胡義成表示，文學家、語言學家的手稿倒是比較多見。“當然，與美術作品比，這些手稿的絕對數量還是極少的，何況現在大家也注意到這些東西的價值，因此行情也越來越火爆”。
記者觀察發現，國內拍賣市場近幾年最受追捧的所謂名人手稿，大多都是畫家的畫作手稿和一些文人墨客的書籍原稿及信札。在2010年嘉德秋拍上，周作人的一批文稿就以358.4萬元的天價成交，但著名作曲家的手稿卻始終未見在市場上有效流通，仍是片待開發的處女地。
行家觀點
目前價值低反而有潛力
北京保利拍賣(微博)近年推出了多個新品類，在西洋樂器的推廣上也不遺余力。北京保利珠寶鐘表尚品部高級業務經理于文浩認為，作曲家樂譜手稿屬于小眾品類，自己并不是特別了解。“總體來說，作曲家的曲譜手稿應該被歸類到古籍善本的范疇中，對于某些人群意義較大，而對于普通人來說，更多的是歷史文獻價值。另外，也要看曲譜的作者和題材，比如《國歌》的譜子和某首流行歌曲的譜子相比，價值差別會很大。”
華南師大音樂學院作曲理論學教授、碩士生導師郭和初在受訪時表示，早年由于電腦音樂制作尚不普及，無論是簡譜還是五線譜，作曲家本身都只能用鉛筆或鋼筆在上面一筆一畫地記譜。倘若要寫宏大的篇章，的確比較費時費力。“不過現在回頭看看自己80年代作品的手稿，可以清晰地回憶起當時創作的靈感、動機，對自己藝術造詣提高的脈絡也有了全面的認識，應該說手稿是具有相當價值的。”他認為，如今絕大多數創作者都用電腦音樂軟件作曲記譜，這客觀上使得樂譜手稿的存世量大大減少。“興許某一天大家的注意力轉向這一板塊時，會挖掘出更大的藝術和經濟價值。”