相較于中國其他藝術門類收藏交易僅局限于大中華區，官窯瓷器則受到全世界藏家青睞。歐債危機、世界金融動蕩雖然使藝術市場低迷，但因藏家或機構資金短缺，已幾十年未曾露過面的珍品又重出江湖。
2010年11月11日，一只清代乾隆時期的官窯瓷瓶以4300萬英鎊(加上20%的傭金，約合5.5億元人民幣)落槌，闊步甩開5個月前黃庭堅書法《砥柱銘》以4.3億元人民幣創下的中國藝術品拍賣紀錄，創出亞洲藝術品新的世界紀錄。
阿膠、瓷器、絲綢、茶葉被稱為中國“四大國禮”，其中瓷器所具備的藝術性質使得它們備受各國政要喜愛，因此也成為國禮的首選。
中國官窯作為瓷器的一種，有別于為普通百姓燒制的“民窯”，是專為古代皇帝和他們的追隨者而燒制，是瓷器燒造藝術的巔峰，也代表了當時最為流行的社會時尚。自其誕生之時，就為歷代追慕而成經典。
皇帝參與創作的藝術品
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當推各個朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價值。多年來的市場表現表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場追捧，其現在的價格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場價已達數十萬元至上百萬元之巨。
天物館館長錢偉鵬分析了明清官窯瓷器收藏的6個顯著特點：
首先，明清官窯瓷器屬不可再生的稀缺資源，收藏人群龐大，市場中流傳的官窯瓷器少之又少。中國有興趣于收藏官窯瓷器且有收藏實力者至少有30萬人，現在大部分官窯瓷器都已經被博物館收藏，市場中流通的都是早期的大藏家更迭賣出的，一旦錯過機會，再難遇到。
西方如英國大維德基金會、日本出光美術館基金會，瑞士玫茵堂等，往往是以基金會的形式進行收藏，一旦買入，三五十年甚至更久方才會向市場釋放，因此在市面上流通的勢必愈來愈少。
其次，它有著悠久的歷史。從洪武二年(1369)官窯制度正式確立，到現在已經有643年。
第三，明清官窯瓷器專為帝王宮廷使用，帝王品牌遠遠高于貴族品牌(包括現代奢侈品)。
第四，它的設計、創制過程極富特色，是由宮廷畫師做樣，和景德鎮的工藝大師團隊結合，共同創造出的工藝美術互補的新型藝術品。再則，為皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至親自參與創作、指點。
第五，相較于中國其他藝術門類收藏交易局限于大中華區，世界屬性使官窯具有非常強的抗風險能力。官窯瓷器在全世界范圍深受追捧，東西方經濟只要有一方堅挺或上揚，中國官窯瓷器的價格就不會下滑，這已經被歷史所證明。正所謂“東方不亮西方亮，西方不亮東方亮”。
第六，西方社會“劫富濟貧”的征稅制度，也使得藝術品成為完美的避稅產品，一部分藝術品的資產配置，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產稅。同時，西方收藏家相對而言更為成熟，其投資行為向來是以客觀理性的分析為基礎，他們也觀察到中國經濟的崛起，勢必會有更多更有實力的藏家加入官窯收藏行列，所以現在或者更長一段時間內，都是投資的好時機。
中國古代官窯精品瓷器的拍賣歷史顯示，只要持有時間夠長，其投資回報率相當可觀。美國文玩公司董事向陽先生為我們舉了一個例子：英國鐵路養老基金會1974年涉足收藏， 15年后，他們將收藏的中國瓷器藝術品委托蘇富比(微博)在香港舉辦了一場專場拍賣會。全場共上拍101件藏品，成交97件，總成交額則接近1億港元。一件明代洪武釉里紅大碗，估價為600－800萬港元，成交價2035萬港元；另一件青瓷(宋官窯)拍到2200萬港元落槌，創造出當時中國瓷器拍賣價格的最高成交紀錄。值得一提的是該基金收藏的其他品種，如非洲、美洲部落和大洋州等地的藝術品表現遠不如其收藏的中國瓷器藝術品，例如非洲藝術品同樣于行情高漲的1989年被委托拍賣，卻是艱難出手，且僅獲4.1%的年平均收益率。