攜其在香港維多利亞港俘獲的超強(qiáng)人氣，霍夫曼的“大黃鴨”在萬(wàn)眾矚目中來(lái)到北京。狂熱跟風(fēng)再起，模仿再熱，“大黃鴨”遨游四方，幾成中國(guó)文化創(chuàng)意匱乏的真實(shí)寫(xiě)照。
首秀當(dāng)日，北京大黃鴨不僅因充氣不足而顯蔫態(tài)，更因縫制拼接錯(cuò)誤導(dǎo)致寬嘴變“尖嘴”，“水土不服”由此可見(jiàn)一斑。
事實(shí)上，霍夫曼的“大黃鴨”走紅有其特殊背景，一方面是在西方很有影響的“小黃鴨”事件，即1992年一艘從中國(guó)出發(fā)的貨輪在前往美國(guó)途中遇到風(fēng)暴，其中的浴盆玩具黃色鴨子、藍(lán)色海龜和綠色青蛙漂在海面，歷經(jīng)15年漂洋過(guò)海最終登陸美國(guó)、英國(guó)，這一過(guò)程中世界各國(guó)出現(xiàn)一批“追鴨族”，從而推進(jìn)這一事件為公眾關(guān)注；另一方面則是在西方國(guó)家中，孩子們洗澡的浴盆末端一般都會(huì)拴一只“橡皮鴨”，因此這一形象馬上讓他們想到自己快樂(lè)的童年。
記者問(wèn)過(guò)周圍十?dāng)?shù)位同事及好友，上世紀(jì)80年代前后出生的他們，鮮有在澡盆里玩“小黃鴨”的經(jīng)歷，跟這只霍夫曼的“大黃鴨”更遑論有親切感。之所以無(wú)論正版還是山寨在內(nèi)地都這么火，逃不脫兩個(gè)字——跟風(fēng)。
在香港，劉德華等一眾明星紛紛前去捧場(chǎng)，推動(dòng)民眾的從眾心理，將大黃鴨看成一個(gè)時(shí)尚事件；在內(nèi)地，則更簡(jiǎn)單，將香港的時(shí)尚事件直接搬過(guò)來(lái)就行了。
此前，山寨版“大黃鴨”已經(jīng)在中國(guó)內(nèi)地四處開(kāi)花。從天津、哈爾濱到武漢、杭州，從南到北，無(wú)鴨不歡，甚至當(dāng)正牌大黃鴨已經(jīng)游弋在北京園博園中時(shí)，另一家公園里仍“悚然”出現(xiàn)穿綠馬甲的大黃鴨，后面甚至跟著七個(gè)蛋。
無(wú)論是對(duì)正版大黃鴨狂熱跟風(fēng)，還是這些拙劣的模仿，只能成為中國(guó)內(nèi)地文化創(chuàng)意匱乏的又一有力佐證。
清華大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心副主任郭萬(wàn)新坦言，山寨“大黃鴨”橫行，表明國(guó)人已經(jīng)習(xí)慣了簡(jiǎn)單的復(fù)制模仿，而不是從事件本身汲取經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行反思。“不喜歡思考，只喜歡模仿、掙快錢(qián)，這不是文化發(fā)展的本源”。
他認(rèn)為，中國(guó)并不缺少優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家，水平也未必比霍夫曼差，但缺少一個(gè)能夠“孵化”大黃鴨的環(huán)境，“政府對(duì)公共藝術(shù)的扶持還不夠、較弱的美術(shù)教育、民眾的審美趣味等都讓‘大黃鴨’們遲遲無(wú)法‘出生’。藝術(shù)家要多做原創(chuàng)作品，政府要對(duì)公共藝術(shù)有更多投入。另一方面，還要普及美術(shù)教育，不能把不美的當(dāng)成美的。”（中新社）