蜚聲劇壇的商洛籍著名劇作家，被著名作家賈平凹譽為“劇壇椽筆”的陳正慶先生，走完了他64年的戲劇人生，于2007年最后一天離開了我們，我們為失去一位為戲劇事業不息奮斗的師長而悲痛，更為戲劇事業失去一員虎將而惋惜。
正慶先生是我市洛南縣人，15歲進入戲劇行當摸爬滾打，先習表演，所演角色栩栩如生，十八九歲就學著寫戲，上世紀六十年代就寫出過《流水傳情》、《對鞋》、《一臺柴油機》，七十年代他寫的獨幕話劇《山城小站》曾被西安話劇院排練演出，他的《拆墻》還參加了全國農民匯演上過北京。到了八十年代，他與田井制先生編寫的商洛花鼓戲《六斤縣長》參加了全國現代戲年會演出，得到專家和群眾的普遍好評，在西安連續演出50多場，場場暴滿，后被中宣部調往北京，在懷仁堂為中央首長演出。那時農村才開始實行承包責任制，反映此類題材的劇作寥寥無幾，中央首長看過戲后說“你們搞藝術的其實辦了政治家要辦的事”，給予了極高的評價。全國劇協召開座談會，專家學者都給予了充分肯定，中國歌劇舞劇院還專程來商洛學習，將《六斤縣長》移植成歌劇在北京公演。文化部還派劇團赴大港和津、滬、漢交流演出，所到之處均受到熱烈歡迎，好評如潮，一時間全國劇壇爭說“牛縣長”，該劇同時獲得了最高榮譽的“曹禺戲劇獎”。
1987年的陜西省首屆藝術節上，正慶先生與田井制合作的《小官·小販·小教師》是其劇作的又一個高峰。該劇在藝術節上反響強烈，中國文化報在報道陜西藝術節中推出的好戲時，《小官·小販·小教師》名列其中，而且予以充分評價。之后七八年間每到教師節時，省電視臺都要播放該劇，劇中主人公祝克瑞的蠟燭精神深深地打動著廣大觀眾，高大的藝術形象洗滌著人們的靈魂。
《山魂》是九十年代陳正慶先生獨立執筆的作品，該劇也頗具影響，參加了全國現代戲年會在武漢的演出。它描寫了人民是革命的保護神這一動人主題，山民們為了保護傷員，寧舍親人，殺身就義，使中原突圍路經山鄉的散兵重組沖出險境，匯入到浩浩蕩蕩的革命大軍。該劇參加文化部在山西太原舉辦的“金三角”匯演，獲得多項獎勵。
《情系鴛鴦樓》《福壽圖》《王寶釧》《莊稼漢》等10余出大戲，《寡婦門前》《山外老哥》《石頭歌》等10多部小戲小品，是他在商洛家鄉時的作品。1996年正慶先生調省戲曲研究院任副院長，退休后仍不忘家鄉，給洛南寫了兩個戲，而且是帶病加班。《御史還鄉》從構思寫作劇本、組織資金、請人排導到音樂布景、燈光服飾，無一不凝聚著他的心血，演出后大獲成功，參加了陜西省新劇目展演，獲多項獎勵，家鄉父老到處傳頌“慶娃子”為家鄉編戲的動人故事。眉戶劇《女兒溝》是他的絕筆。病魔一天天侵害他的身體，他拄著拐杖打著點滴完成了《女兒溝》的寫作，同樣排導所需的音樂、美術、燈光、服裝，他事必躬親。演出后又一次獲得成功，這使本來就重病在身的他又增添了無窮的信心和力量，他還準備寫一部極具人性、人情的大戲《麥客子》，可惜僅完成了構思提綱就被病魔奪去了生命，抱著遺憾告別了他為之奮斗一生的戲劇事業。
正慶先生的劇作結構巧妙，人物性格獨特，講究“豹頭鳳尾”，鋪墊自然，矛盾合理。大凡小說家、戲劇家都會講“古經”，正慶先生也不例外，他一肚子“古經”，講起來繪聲繪色，會抖“包袱”，會埋伏筆。一本戲就是一個大故事，故事好了戲就好看，他始終抓住故事要能拉住觀眾這個關鍵。
他有深深的平民情結，關心弱勢人群，替百姓吶喊，不論是小官牛縣長、中學教師祝光瑞、山民權水清、稅務所干部侯衛國等，在與落后、低俗的思想斗爭外，總是不忘為大多數人民謀福祉。在他的書房里，書寫著鄧小平老人“人民是藝術家的母親”的條幅，他經常深入生活，與生活基地的鄉親們保持著密切的聯系。他生活底子厚實，又有敏銳的眼光，作品大部分都較前衛，是引領潮流的風向標，《六斤縣長》就是最好的范例。“扶困幫貧”是《六斤縣長》的主題，也成了鄉鎮干部在農村工作時的重中之重。