2011年秋，一路狂飆的中國藝術品市場終于顯現了調整的跡象，最能體現市場趨向的總成交額和成交率均出現下滑。“強勁上升”、“皆大歡喜”、“再創新高”等激揚用詞被“交投一般”、“略顯平靜”、“成交尚可”等略微低調的評價所代替。接著，人們開始了熱議：各路觀點可大體歸結為兩個方面，其一，中國藝術品市場長久以來形成的泡沫終究是要破裂的，秋拍就是初顯并且是拐點的開始；其二，秋拍的波動是內外因合力作用的結果，經歷這樣一次調整，更有利于往后的市場。面對2011年秋拍的市場變化，2012年的藝術品市場將會呈現什么樣的走勢呢？
我們從市場變化中可以看到這一點。過去兩年中，市場出現了四個方向的明顯變化。
第一，中國藝術品市場經過最近幾年的發展，逐漸整合成一個世界性的市場，參與這個市場的人不多，但是能力都比較強，一件書畫，在東京拍賣還是在北京拍賣，在4年前，價格差異可能很大，現在這種差異逐漸被抹平。過去幾年中，那些從日本買書畫、從歐洲買瓷器，然后拿到北京獲暴利的現象，正在逐漸消失。相反，在海外被中國買家直接爭奪到高于北京交易價格的現象，正在經常發生。你想買藝術品，不論在哪里，實質上就是你必須比全世界買家出價更高才行。這導致參與的人，必須是專家，一般性的參與，風險已經不小了。
其次，海外貨源正在逐漸枯竭，過去幾年大規模回流的現象，將會明顯放緩。與此同時，古代書畫很少多次露面，這樣一來，古代藝術品“存量小”的特征，已經開始出現。貨源減少，將影響市場供應量。
第三，在2010年與2011年的藝術品市場中，藝術品價格大幅度提升，成交量迅猛增長，完全改變了以往的價格結構。以董其昌、王鐸、傅山為例，根據雅昌網的記錄，董其昌一共有222件100萬以上成交作品，其中，121件，是最近兩年成交的;王鐸有166件100萬以上成交作品，其中118件，是最近兩年成交的;傅山有45件作品在100萬以上，其中35件是最近兩年的事情。從這個價格分布上看，2009年之前是一種價格體系，2010年開始，是另外一個價格體系。市場可能不再會回到2009年的價格，因此，所有的討論，都需要建立在2010年之后的價格平臺上來討論。譬如說，王鐸的作品，不太可能再出現50萬的成交價格，150萬將是一個新的底部，上面的一般空間將是500萬到700萬左右。2011年秋天開始的調整，也將會是在這個新平臺上的調整。
第四，大量新藏家正處于“建立藏品”時期，各自的私人藏品，都還沒有完備，最多就是初具規模，因此，未來數年內，不斷買入還將是他們的主要動作。過去兩年中，藝術品主要流向，就是小藏家的優秀藏品，流到大藏家手中，一些經典作品，正在被雄心勃勃要建立私人博物館的藏家購買。這些買家是價格新平臺的接受者，如果沒有更新的價格平臺，他們短期內不太可能大幅度拋售藏品。
在這個大背景下，未來的市場，“黃金700天”未必會迅速再來，但是進入“白銀20年”的時代還是可以預期的。（人民日報）