3月11日落幕的北京榮寶2012春拍交出了1500多件作品、1.51億元成交額的耀眼成績，又一次印證了“我國躋身藝術品交易大國”的說法。的確，我國的藝術品成交額在世界上已經數一數二，但作為藝術品一級市場的畫廊業遠遠沒有拍賣業這般火爆，其對于藝術品市場的基礎性作用并沒有得到有效發揮，這也是業界所說的“一、二級市場倒掛”現象。
“拍賣如同‘摘桃’，賣的是以前日積月累的桃，但是，桃快賣沒了，現在要轉向‘種樹’。”北京畫廊協會秘書長、藝術北京執行總監董夢陽(微博)認為，“畫廊正是播種機，是園丁，會培育出新的桃。”他指出，如今二級市場“超英趕美”的發展架勢是個虛假現象，若沒有很好的一級市場，二級市場不會長久繁榮。
市場為何倒掛
根據《2010中國藝術品市場年度報告》(注：2011年度報告尚未發布)顯示，2010年我國藝術品市場交易總額達到1694億元，其中以畫廊和藝術品經紀單位為核心的一級市場交易額為400億元，藝術品拍賣交易額為589億元。畫廊行業進入中國的時間早于藝術品拍賣，但被后者頻頻超越。與呈現井噴式發展的藝術品拍賣相比，畫廊業顯得格外冷清。
在董夢陽看來，藝術品拍賣市場不像是文化市場，更像是一個投資市場，由于目前中國的投資渠道并不多，所以老百姓就把藝術市場當做一個投資渠道。他認為目前的藝術品拍賣市場如同空中樓閣，一旦出現別的投資渠道，這個市場就會萎縮。
之前也有媒體報道，不少畫廊紛紛將作品備好輸送到拍賣會。為什么不直接通過畫廊買賣而要通過拍賣會？原因在于稅收。易畫廊渠道總監蔡漢宏給我們算了一筆賬：拍賣會在工商注冊的性質為中介，只需交3%的稅；畫廊在注冊時被歸屬到銷售類，需要交17%的增值稅，此外，還要按照畫廊業績繳納相應的稅，加起來得交30%左右。
同屬于藝術品交易行為，在畫廊和通過拍賣會買賣所享受的稅收待遇相差近10倍。“這就逼著畫廊把作品送到稅收少的地方去賣。”董夢陽說。
蔡漢宏還透露，由于拍賣紀錄比較完備，價格比較高，非常適合送禮，部分買家即便在畫廊看中了作品，也會要求畫廊將作品送到拍賣行，再通過拍賣渠道購買。
畫廊的作用不容忽視
國外的畫廊最早可以追溯到19世紀歐洲的沙龍體制，經過長期積累和發展，畫廊的運營機制已經非常成熟。中國藝術品市場研究院副院長西沐曾表示，畫廊業是藝術品市場交易制度的基礎，是一級市場的主體，對拍賣業和博覽會業的發展有推動作用。
相對國際市場而言，畫廊在中國的發展時間較短，其作用一直沒有得到充分的重視。市場倒掛現象的直接影響是畫廊作為一級市場本應具有的功能無法正常發揮，良性循環系統還未形成，畫廊的“先進性”也未真正得到推廣。
“畫廊的‘先進性’首先體現在代理機制上，它能保證作品的真實性。”董夢陽認為，單純依賴鑒定家來判定作品真假，風險很大，如果鑒定家有失誤或者鑒定結論被后續鑒定家否定，都會使藝術品真假難辨。而畫廊代理的方式則是畫廊與畫家簽訂合作協議，可以保障畫家作品的真實性。近年來，不斷出現的藝術品虛假鑒定的丑聞給買家以及整個藝術品交易市場帶來了不小的損害，伴隨畫廊代理機制的逐漸完善，藝術品的真假難辨將不再是個棘手的問題。
除此之外，畫廊還是個推動機構。“畫廊在推動美術傳播的過程中獲取商業價值，也能使一個平凡的藝術家漸漸產生名氣，藝術品在不斷的推動中才能增值，這就是畫廊的意義。”蔡漢宏認為。他舉了一個與藝術家何昌林合作的例子，通過3年的推廣，目前何昌林在國內市場的表現超過了易畫廊的預期。但蔡漢宏也直白表示，“有些畫家如果市場不是特別好，推的風險就比較大。”